莱斯利·安·琼斯:录音的未来

当她安静地走过天行者工作室巨大的配乐舞台,走向玻璃后面宽敞舒适的控制室时,显然是莱斯利·安·琼斯(Leslie Ann Jones)在指挥。她穿着没有徽章,宣告她的权威,尽管她的职称令人印象深刻:“音乐和主管评分、音乐和评分录音师和混合器”(脚注1)。她在一个大声音说话或也不打你的头和她的五个格莱美奖和四个格莱美奖提名。但当她从看80的60××30的评分阶段,最低噪声地板任何工作室的规模,质疑她从未见过的两个女人的身份,她的声音清晰,冷静,和威胁,她显示绝对的舒适与权威。

“近40年来,我一直与客户密切合作,”她告诉我。“无论我是助理工程师、主工程师还是只是帮忙安装,我都必须确保我所从事的项目一切顺利。你学习了一定程度的自我指导,但你也学习了沟通技巧。如果你不能掌控大局,你就不能坐那把椅子。

“对我和乐谱台上的工作人员来说,一切都与音乐有关。这并不是选哪个麦克最好的问题。它是关于音乐的指示。也许我的理解和方法来自于对伟大音乐家的尊重。作为一名录音工程师或制作人,并不一定要尊重你的同事. ...直到今天,我仍然觉得自己在某种程度上处于从属地位。不管我获得过多少次格莱美奖,我仍然在为那些走进来想要创作自己的音乐的客户服务。我需要确保他们有最好的体验。”

音乐是莱斯利·安·琼斯基因的一部分。她开玩笑地说自己是“来自比弗利山的穷白人女孩”,但她的父亲是传奇的音乐讽刺作家斯派克·琼斯(Spike Jones),母亲是歌手海伦·格雷科(Helen Grayco)。

她告诉我:“我父母的很多录音都是在我还没到可以跟着他们的年龄之前录制的。”“但我不记得自己对声音或录音感兴趣。当我看他们的时候,我对音乐更感兴趣。”

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没人的孩子,琼斯的第一支乐队,由表兄妹和小斯派克·琼斯的兄弟担任鼓手。莱斯利·安在中间拿着瑞肯贝克尔的贝斯。

莱斯利·安·琼斯(Leslie Ann Jones)是后来才开始录音和发声的,那时她十几岁,是一个乐队的吉他手。她给乐队买了音响系统,乐队解散后,她继续用它为朋友的俱乐部演出做音响。20岁出头时,她意识到自己喜欢通过改变声音和平衡来影响音乐家和听众。

她天生喜欢录音吗?“我不知道你是否天生就知道该做什么,但你确实发现你对某事有倾向,”她回答。“我知道我永远不可能成为我想成为的那种吉他手,所以我非常幸运,尽管我对电子一无所知,但我开始混音。我把我的系统和几个朋友,他们也是现场混音师;我们一起创办了一家PA公司。然后我开始在ABC唱片公司的宣传和艺术家关系. ...工作他们有一个录音棚,我想我真的应该学习一些关于录音工程的东西,因为我想成为一名唱片制作人或经理。所以我去了摄影棚,找了份工作。他们在1975年同意雇用我,就这样。”

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琼斯说,《无人的孩子》后来演变成了《圣歌》,“它签了很多唱片合同,并获得了很大的利益。”和名人录的节奏乐队成员一起录制了一些很好的唱片,但从来没有发行过。”莱斯利·安站着,拿着一把吉他。

当琼斯开始创业时,她不知道有哪个女人在做她想做的事。她知道洛杉矶女性音乐团体,每月聚会一次,但主要是由在唱片公司工作的女性组成:很少是工程师,那些是古典音乐编辑工程师;她不知道谁是录音或平衡工程师,谁在工作室前面工作。

因此,琼斯所有的榜样和导师都是男性。许多人认为莱斯利·琼斯是个男人,所以她开始使用“安”作为她的中间名,这样当她的名字出现在演职员表上时,她的性别就会很明显。

当菲尔·凯耶(Phil Kaye)在美国广播公司(ABC)雇用她时,他承认他得看看男人们对演播室里有个女人是什么感觉。该工作室已经有一位女性精通工程师Lois Walker,但精通工程师通常一次只处理一个客户;他们不会和20个人在一个房间里工作。有一次,一位单身男性客户的妻子打电话到工作室,听到了琼斯的声音,并宣布她不想让任何女性和她的丈夫一起进入工作室。除此之外,一切都很顺利。

“我控制自己的一部分就是告诉别人我的父母是谁。我从来没想过性别问题。我知道我所做的事对女人来说是不寻常的,至少可以说,但我也知道我并非无所不知。当我开始混音时,我对音响的规格一无所知,所以我会阅读高保真音响杂志。我会阅读有关放大器和前置放大器的书籍,这样我就可以了解信噪比和失真、频率响应和带宽,因为这些都是通常用于录音设备的术语。唯一能让我明白这一点的方法就是读评论高保真立体审查因为当时没有唱片杂志,甚至连专业杂志都没有。

“一旦我理解了这些术语,我觉得我可以带着一些知识走进一家商店。我没有假装我知道我在说什么,但我知道规格意味着什么。也许是因为性别或我的成长方式,但我学会了如何做好一份工作。我学会了如何在需要的时候寻求帮助,而不认为寻求帮助会让我显得无能。事实上,我认为我周围的人都在为我的成功投资,因为每个人都喜欢对事情发表自己的看法。如果我去找别人,问他们某样东西是怎么运作的,他们会非常乐意告诉我。不管他们是出于好心还是只是喜欢聊天,对我来说都无所谓,只要我知道了就行。”

在洛杉矶的ABC之后,琼斯在旧金山的Automatt工作了六年,与Elvin Bishop、Peter、Paul & Mary等人一起工作。在做了几年自由职业者之后,1987年至1997年,她在好莱坞的Capitol Studios工作。后来,她搬到了马林县(Marin County)乔治·卢卡斯(George Lucas)的天行者之声(Skywalker Sound),那里宽敞葱郁,她被聘用为“音乐录制和配乐总监”。六年后,她获得了第一次格莱美提名。如今,由于天行者的空间很大,她70%的作品都涉及古典;剩下的是爵士乐和流行乐。

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天行者摄影棚里巨大的录音舞台。

她的方法
琼斯与各种各样的客户打交道,包括一些不了解制作唱片的基础知识的客户。由于意识到主管女性在试图向男性传授知识时可能跨越的自我雷区,她很快学会了如何避免让任何人感到不称职。

她说:“我对划定自己的领地或让别人远离我的空间不感兴趣,我认为大多数成功的女性也不是这样。”“所以我学会了说,‘我想知道那个音符的语调是否可以再好一点。你觉得怎么样?”你会说,‘这部分让你烦恼吗?或者“你觉得这样行吗?”或者“你介意我们再拍一次吗,因为我们没有安全装置?”它帮助他们理解这个过程。

“有些人认为他们可以在3小时内录制60分钟,但这是不可能的。我必须解释为什么人们需要制作人和工程师,为什么什么都不需要五分钟。麦克风就像显微镜,它们会把你做的每件事的好坏都记录下来。

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“我花了很多时间教人们录音、数字发行、流媒体,以及他们可以使用的所有不同网站,因为现在产品很难卖出去。我告诉人们,即使他们想问题是CD-everyone仍然归属在concerts-I物理CD销售将在24/96至少记录和混合,给他们一个文件,如果他们不能卖HDtracks,他们仍然可以搬到Bandcamp上传和出售。

“对于录音、混音和存档,更高的[位深/采样频率]更好,因为你在原始录音之后做的任何事情都会更好。如果我不从最好的开始,带着耳机的人在流媒体上就听不到什么好东西。此外,当大卫·哈林顿和克罗诺斯四重奏走进来的时候,如果平衡不正确或所有的忠诚都不在那里,他们将无法正确地听到他们的部分。他们将通过通过显示器和耳机听到的声音来判断自己演奏得如何。


脚注1:评分工程师是一名声音工程师,他记录和混合音乐以与视觉媒体同步。
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