肯坎特:听我说

发烧天书编辑约翰·阿特金森(John Atkinson)拿着一张CD走进我们的办公室(脚注1)。猜猜肯·坎特做了什么?他休学了一年3月(脚注2)制作这个光盘。”

“那真的很酷,”我回答道,开始幻想自己在这一年里能做些什么。"我想认识一个会这么做的人"

“当你在旧金山为97年高保真音响服务时,你可以去参观NHT的工厂。”

所以我所做的。它不是一家典型的制造工厂,但和它的创始人一样,nht并不以典型为目标。它陶醉于自己的怪异。当我被领着参观工厂时,我发现了数量惊人的乐器箱。坎特解释说,NHT似乎吸引了工作音乐家和热情的半专业人士作为员工。“有时候我们觉得我们应该有意识地雇佣不是音乐家的人——但为什么音乐家不会想要这样的工作呢?”

这肯定是我遇到的人们所拥有的印象 - 他们喜欢为一家生产高质量的扬声器的公司工作。他们了解听音乐的重要性可能对客户有多重要。

我和坎特谈了好几个小时,讨论了从他自己的艺术到玉米片的演变,他办公室的墙上挂满了他自己的作品(坎特的办公桌上挂着一个展示不同商业雪花形状发展的影子盒。)但和所有的音响发烧友一样,我们大多痴迷于音乐和高保真。

肯·坎特:直到我上大学,我从未真正认为自己是一个“音频”人,即使我已经建立了自己的前置放大器。我自己做的,因为比买的便宜。然后我在大学里被分配到实验室工作,我发现自己进入了那个时代音频研究的真正温床——感知研究。这是麻省理工学院的C.J.勒贝尔实验室,我们在那里研究什么构成了听觉差异——你能听到什么,你不能听到什么,以及是什么造成了这种差异?

相比,我的例如,项目似乎并不是那么有趣。我开始工作了,但我会在下一个长凳上望着这个家伙,他的东西比较有趣。最后,我的顾问建议我切换,如果我被迷住了。我的本科电气工程学论文专注于扬声器和感知 - 我对为什么扬声器听起来对他们所做的方式感到震撼的方式,这是一些想法,他们没有在时间的测量方法下出现。

韦斯·菲利普斯:如果25年过去了,现在你遇到了本科阶段的自己,你还会认为他的想法是正确的吗?

坎特:绝对的!我想我现在知道的更多了;我当时的想法,就像大多数大学生的想法一样,有点非黑即白,但我不这么认为基本上有缺陷。毕竟,他们影响了我的思想,直到今天。波士顿在学术和商业上都是音频世界的纽带。我的导师告诉我,学校没有资助本科生的研究,并建议我联系一些当地的公司,为我的论文提供担保。Acoustic Research回应说,“这是一张200美元的支票,我们也会提供你想要的所有橱柜和驱动程序。”200美元代表了当时几乎6个月的生活费用,加上我想要的所有驱动程序,这就像是来自天堂的甘露!

当然,阿尔答应了我的请求,因为实际上,我什么也没要求。但它建立了我和公司的第一次关系。我去了工厂,看到了成堆的扬声器和其他东西。那真让我着迷!这显然是一个我可以喜欢的行业。因为他们资助了我的论文,所以我进入了AR。当他们需要为实验或原型制作的东西时,我就在那里做繁重的工作。他们总是有需要做的事情,我总是需要学费,所以这是一个自然的发展。因为我在那里认识的人,我也去了波士顿声学公司,Bose,Sound Concepts工作……我得到了很多经验。

也许我不应该承认这一点,但毕竟是20多年前的事了:Tech Hi-Fi用它的回归政策教育了一大批工程师。每当我接到一个任务,比如说,做一个功率放大器的原型,我就会去街区的Tech Hi-Fi买一堆设备,熬夜追踪电路,第二天早上把所有的东西都还回来。我会理智地破坏所有我能得到的东西。“他们在哪里买司机?”他们使用哪些输出设备?”我测试了所有我能拿到的东西。

菲利普斯:Wilson Mizner说,“如果你从一个作者那里剽窃,那就是剽窃;如果你偷了很多东西,那就是研究。”

坎特:确切地。毕业后,我决定学习表演艺术和戏剧。但我最终没有了项目的想法,我也意识到我不是博士。材料。就在那时,全国广告部的人打电话给我,建议我加入他们的研究部门。我解释说我对做全职研究不感兴趣;我对演奏音乐比对音响设计更感兴趣。所以他们建议我一周工作三天,把我搬到伦敦,给我安排一个小工作室。



脚注1:不连贯的,焦急的嬉皮音乐6601

脚注2:Ken现在是专业音频有源扬声器制造商的技术总监收敛.

文章内容